实验，文字、电影、图画、音乐的 □□□□□□试图结合，碎片，去信息化的失真 □□□□□□，何尝不是找彩蛋。 □□□□□□

戈达尔同时征猪脚兼炮友□□□□□□□。。结果拿下了美丽的安□□□□□□□娜卡丽娜。。。 “生活□□□□□□□在别处”的电影□□□□□□□

如果是高中升大学的话，□□还蛮值得看的。这么说完□□，好像某个角度还蛮适合□□我的。□□

安娜·卡里娜，19 □□□□□62年随心所欲的 □□□□□悲伤。他市场面调度 □□□□□大师，他把她拍的那 □□□□□么美，我第一次考虑 □□□□□他的作品中蕴含的文 □□□□□学性问题。卡里娜时 □□□□□期，消费时代女性的 □□□□□肉体，精神，爱与背 □□□□□叛。 □□□□□

如此典型的后结构主义电影□□□□□□□，影像版罗兰·巴特，正如□□□□□□□“话语永远无法成为语言”□□□□□□□，陈述行为代替不了陈述，□□□□□□□肇发于陈述本身的影像语言□□□□□□□在观者心底激发起如恋人絮□□□□□□□语般的湍流：贬抑影像的可□□□□□□□看性（可看即意味着沿用一□□□□□□□套陈旧的语法）、放纵能指□□□□□□□（解读路径前所未有地如此□□□□□□□般开阔）、呼唤碎拆（真实□□□□□□□寓于无数的碎片而非某个宏□□□□□□□观主旨当中）、谋杀导演/□□□□□□□作者（援引不同电影/作品□□□□□□□的片段/文本加工成一个自□□□□□□□成意义的集合，导演对作品□□□□□□□所有权的合法性被褫夺，想□□□□□□□象有这么一位上帝已经将世□□□□□□□间所有的影像创造出来了，□□□□□□□而戈达尔恰好从中攫取了一□□□□□□□小部分）、向观者开放（观□□□□□□□者需在观看中一同创造属于□□□□□□□自己的独特感受、评价与阐□□□□□□□释）、指向纯粹的快感（摒□□□□□□□除作者意图、意识形态、社□□□□□□□会意义后的、从哲学回返美□□□□□□□学自身的影像乌托邦）。□□□□□□□